隈研吾的建筑设计哲学(3)

Daiwa-ubiquitous学术研究楼的留白空间(图片来自:隈研吾事务所官网)

而整体建筑部分留白的手法，更如生物体的换气孔一般，赋予整座大楼生机。楼前的空地与两侧日本式庭院的衔接，使大楼再添一抹生气。

日本，神奈川县，虫冢，2015(图片来自:隈研吾事务所官网)

再者如，日本神奈川的昆虫供养塔-“虫冢”(「虫冢」2015)建筑本身身处镰仓的禅宗寺庙建长寺(1253年建造)内。建筑物占地57平方米，是一座突破了以往手法的透明式纪念碑。说起纪念碑，在建筑传统中一直是运用石材和青铜等笨重材料来制作。而在即是解剖学者又是昆虫搜集家的养老孟司(养老孟司)先生的建议下，隈研吾老师以虫笼为印象设计了不锈钢网制成的纪念碑。40个螺旋上升状的小个体反复堆叠，再现了虫群一飞冲天的样态。

日本，神奈川县，虫冢，2015的泥浆材料(图片来自:隈研吾事务所官网)

在不锈钢铁网之上，泥瓦匠人狭土秀平运用当地所取的泥土，混入玻璃纤维，得到特殊的泥浆材料。吹附于其上，生成了一种既温暖又柔软细腻的新式建筑物。

法国，巴黎杜伊勒里公园，Yure, 2015(图片来自:隈研吾事务所官网)

还有，法国巴黎的“Yure”(2015)在巴黎的杜伊勒里公园(Tuileries)中建造的临时性建筑物。树枝般纤细的木材(9cm×18cmの断面)随意组合，既像云又像树，意识流派的地标建筑物。在巴黎这座多用石材的厚重而凝重的城市中，好似生物体般吞吐生息。

及近期中国的项目，北京利星行中心。北临望京中央公园，南接自然庭院，隈研吾先生遵循自然之道，执于自然之材，秉持自然之意，在此勾勒出了一片“可呼吸的都市绿洲”。

北京利星行项目效果图(图源:主办方)

恰似为繁冗的都市生活增添一抹温度。

以上提及的这几座建筑物的微观模型均能在此次展览中看到。通过讲座与展览，我们仿佛已周游世界各地，实际参观了各个经典建筑。而透过这些微缩模型，我们也进一步理解隈研吾先生的设计理念。似乎我们与隈研吾先生仅有一屏风之隔。仿佛隈研吾先生就在对面。

此次“隈研吾大/小展”中出现的“浅草文化中心”微观模型

此次“隈研吾大/小展”中出现的“虫冢”微观模型

此次“隈研吾大/小展”中出现的“Yure”微观模型

那么现在不如跟随站酷，一起推开这面屏风，直面这位顶级世界建筑大师吧。

站酷专访

(站酷专访记者与隈研吾老师一对一访谈)

站酷网:这次，我们非常荣幸能采访到隈研吾老师。非常荣幸有机会向您提问。老师曾在书中描述过以里斯本地震为契机，近代科学与工业革命后建筑界风格就变成了钢筋水泥。很长一段时间建筑物一直保持着“结实且巨大”的样子。那么现在建筑界还是持续这种设计偏好么?有没有发生变化?现在的设计动向又是什么?

隈研吾:嗯，确实是这样。进入20世纪后，由于经济的快速成长，环境大势所驱，建筑师们建造了很多摩天大厦。但现今的时代已发生改变。人与物之间的关系，联系的更为紧密而柔和。人们会被可爱或是有趣，亲近人的物品治愈。这种趋势已变为当今的主流。这是进入21世纪后与之前设计趋势一个很大的不同。

文章来源：《哲学研究》 网址: http://www.zxyjzzs.cn/zonghexinwen/2020/0923/406.html