现代戏曲经典的解码与启示评淮剧打碗记(2)

三、构思奇特巧妙

首先，以碗为中心道具，作为戏剧主题的物象化表达。我们从《打碗记》的剧名，就知道此剧是讲述一只“碗”的故事。碗，既是作品的切入点，也是作品的聚焦点，还是作品的闪光点。作品所宣扬的尊老爱幼、讲究孝道的主题便浓缩、凝聚在这只碗上，因此，这只碗既是作品主题的形象化表述，也是观众瞩目、关注的重点所在。从某种意义上说，碗是此剧的“剧眼”所在。同时，在情节发展方面，碗这一中心道具还起着引出故事、贯穿始终、连缀剧情、统摄全局的重要作用。先是悍妇孙如意“恶意夺碗”，狠心地从婆婆手中夺过碗来，把汤倒给猫吃；然后是陈奶奶“哭说破碗”，年老无用竟被逼用喂猫的碗吃饭；再次是白玲“捧碗思碗”，为婆婆的无良而痛心至极；孙奶奶“气愤摔碗”，为女儿不孝而生怒；白玲“设计留碗”，准备用碗来教育婆婆；陈奶奶“悲忆旧碗”，旧社会逃荒要饭带大两个儿子，现如今却遭儿子、媳妇抛弃、嫌弃；白玲“着意摔碗”，借此教育婆婆；最后全家人一致决定“留碗传家”，警示后人。剧中所有事件、人物都是因这只破碗而联结起来的，既推动了剧情的发展，也使得人物的表演更加精彩。在艺术方面，破碗这一道具起着塑造人物形象、营造戏剧效果的作用，更起到了艺术性地表现主题、深化主题的重要作用。首先，这只碗既是陈奶奶一家人悲欢离合的见证，也是后来促进矛盾解决的关键。

其次，巧合的运用。故事发生的时间是公历也称“阳历”的2月底，2月通常是二十八天，比其他月份要少两天。这对一贯不愿意服侍老人的恶媳孙如意和忤逆子陈小寒来说，是你推我挡不让老人进门的一条重要理由。也正是在这一天，尚未上门拜访的孙媳妇白玲第一次登门，再加上恶媳孙如意特意盛情邀请母亲孙奶奶从老家乘车赶来，所以她特别不愿意让精心准备招待媳妇和母亲的大鱼大肉给婆婆吃。又遇上要下大雪，孙如意便借口怕雪后路滑、老人摔跤，逼丈夫陈大年将老人送去小儿子家。巧合的是，同样忤逆、小气的陈小寒只因老人少吃一顿晚饭而拒不接受陈奶奶。老人在你推我拒、不让进门的情况下投河自尽，幸好被孙媳妇白玲抢救而得以生还。谁知，陈奶奶又鬼使神差地被白玲带进了家门。这时，孙奶奶提前到来，陈小寒听说陈奶奶投河，便到哥哥陈大年家问罪，因而所有人都在这里“巧会”了。此剧的构思，以巧出奇，以巧取胜，使得故事的发展既脉络清晰，又严丝合缝，让读者与观众赞叹不已。

再次是采用对比、反衬的手法，如陈奶奶旧社会用破碗讨荒要饭与现如今被逼用喂猫的碗吃饭的对比，陈奶奶苦不堪言与孙奶奶幸福美满的对比；孙如意对婆婆恶语相加与对亲妈献媚奉承、尽心为孝的对比，孙如意凶狠忤逆与白玲爱老尊老的对比，孙如意强势霸道和陈大年懦弱窝囊的对比；陈大年和陈小寒的对比，等等。这一系列的对比，既推动了故事情节的发展，也塑造了鲜明生动的人物形象。

四、人物形象鲜活生动

此剧塑造了众多鲜活的人物形象。如剧中的大儿媳孙如意，在作家的精心创造下，可谓栩栩如生，跃然于舞台之上。大幕一拉开，就是大儿媳孙如意率先登台表演。她决定趁下大雪前送走婆婆，表现出精明、小气、伪善的人物特点：“只是心中还有一根刺，瞎老婆子七十多岁还不死……哪一天到火葬场里去登记，我踮起脚跟盼日期。”这段唱词将其残忍与凶狠表现得淋漓尽致，尤其是“夺碗喂猫”的举动更显现其霸道和忤逆。“老头子听话没脾气……叫他上东不奔西。”她对丈夫陈大年的颐指气使、横眉竖目反映出其强势与霸道的性格。面对儿媳白玲和母亲孙奶奶的批评指责，她谎话连篇，妄图狡辩，反映出其能说会道但灵魂丑陋的事实，由此成为不讲孝道的反面典型。

小儿子陈小寒是和孙如意一样精于算计、尖刻忤逆的人物，居然因为老母亲在哥哥家少吃一顿晚饭，就把她推在门外不让进门；平时，他对老母亲实施迫害与虐待之能事，居然还大言不惭地说自己赡养母亲，真是令人痛恨、愤慨至极。

白玲是新时期孝顺媳妇的典型，她自幼受到父母亲传统道德的教育，在遇到素不相识的婆奶奶欲投河自尽时，奋不顾身前往抢救；面对陈奶奶“我风烛残年有何恋？儿不孝媳忤逆活受熬煎”的悲苦诉说，她坚定地表示“劝奶奶千万不要寻短见，白玲我一定尽力让奶奶安度晚年”，并给她披上衣服，带到自己第一次上门的家。在得知老人竟然是自己的婆奶奶，是被婆婆等逼得走投无路才投河时，她感到十分震惊。当其听到婆婆居然逼迫婆奶奶用以前讨饭、后来用来喂猫的破饭碗吃饭时，她愤怒了，遂拍案而起，设计留下这只破饭碗来教育婆婆，使其改过，好好赡养老人。白玲聪明智慧，她没有说教，没有硬批，而是采用一种以退为进、欲抑先扬的迂回手法，以其人之道反治其人之身，让恶婆婆深受教育，也让广大观众在笑声中得到教育、启迪和鼓舞。白玲以自己的善心、真心、耐心和苦心，感动了全家人，在社会正义、伦理和社会事实面前使其公婆受到深刻的教育，终于幡然醒悟，为先前不道德的行为表示忏悔与歉疚，决心从今以后定要善待老人，为下一代做好榜样，在社会上开展尊敬老人、关爱老人的爱心行动。

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